El significado de los colores se define básicamente por dos factores: en el significado que le ha dado la sociedad desde sus orígenes a nivel cultura y el efecto en nuestro ánimo psicológico. Es posible aprovechar estos efectos y significados con distintos propósitos, por ejemplo pintar una habitación que transmita sentimiento de relajación y paz, conseguir un ambiente laboral creativo, llamar la atención en campañas publicitarias, influir a alguien mediante la forma de vestir e incluso hasta crear un ambiente romántico para una relación íntima.
Conocer el significado de los colores nos permite controlar el entorno en el que nos movemos e influir en el animo de las personas.
Los significados de los colores, es su mayoría, vienen definidos por una relación cultural existente con nuestra conexión con la naturaleza. A lo largo de la historia de la humanidad el significado de cada color va en relación a como nuestros antepasados veian el mundo. Con las vivencias que cada uno de los individuos va teniendo, el significado que cada persona le da a un color es distinto conforme la percepción de los individuos, incluso para la interpretación de color que cada uno pueda tener sobre colores similares que expresen un mismo sentimiento para los demás.
Como ejemplo el color azul esta fuertemente ligado a la naturaleza por su visibilidad, el cual lo relacionamos con tranquilidad, ya que es el color del cielo despejado y en calma. El azul se percibe como un color frío y muy intenso por su relación con la lluvia y el reflejo del cielo de superficies grandes de agua.
Existen estudios psicológicos ( desde los años 40) que demuestran de que los colores puede cambiar el ánimo de una persona, vinculándolo siempre con su actividad cerebral. Por ejemplo el púrpura estabiliza y tranquiliza en ánimo, el naranja estimula actividad física y el amarillo estimula la actividad en el cerebro.
La personalidad y los colores
Estadisticas demuestran que hay rasgos comunes de personalidad en personas que les gusta el mismo color. Dicha relación entre personalidades y colores no nada tiene que ver con la astrología, la magia y/o disciplinas que no basan sus aseveraciones con demostraciones científicas. Numerosos estudios de universidades de prestigio han determinado rasgos comunes entre los amantes de un color.
Por supuesto, esto es sólo aplicable a un grupo de gente numeroso, no se debe caer en la aplicación personalizada ya que, como explicaremos más adelante, la percepción y el significado de los colores se modifican de acuerdo a las vivencias de cada ser humano. Aunque, como guía podríamos decir que es válida:
Los significados de los colores y su aplicación en los campos profesionales y personales.
El diseño y el marketing son los campos profesionales que más utilizan los colores de acuerdo a su significado, lo anterior es por la capacidad que tienen los colores en influir en el animo de los individuos. Una imagen en gris sobre un fondo claro pasará desapercibida por la mayoría de las personas, sin embargo la misma imagen con un fondo amarillo atraerá la atención de la misma forma que lo hace la luz del sol (que se asocia con el amarillo en la naturaleza).
Algo importante a considerar es que la percepción sensorial y el significado de los colores es aplicable a la relación que se establece entre distintos colores. Por ejemplo si queremos que nuestro cerebro perciba una imagen de advertencia, mezclaremos el naranja sobre el verde y por ejemplo el rojo superpuesto al amarillo nos transmite una señal receptiva de peligro. Todo esto ha sido demostrado con estudios científicos que demuestran que al mirar estas combinaciones de colores se activan los mismos procesos neuronales que cuando nos encontramos en peligro o en situación de alerta. Impresionante.
La relación de los colores con los logotipos de marcas comerciales
En el mundo existen un sin fin de ejemplos de como se han utilizado los colores para crear relación entre una sensación y el producto en los consumidores, normalmente los colores en el mundo de la publicidad son asociados de la siguiente manera:
Significado de los colores
- Azul: útil, fuerza, fiel.
- Verde: paz, salud, crecimiento.
- Blanco: equilibrio, tranquilidad, neutro.
- Amarillo: optimismo, claridad, calor.
- Naranja: amigable, social, seguridad.
- Rojo: atrevido, excitación, joven.
- Violeta: creatividad, imaginativo, sabio.
Te mostramos una imagen donde se muestran los sentimientos asociados a cada logotipo o marca de acuerdo a su color.
¿Cual es el significado de cada uno de los colores?
Mira el significado de estos colores
Esta escala del color se utiliza principalmente en el diseño de webs, logotipos, y anuncios publicitarios, pero dependiendo del campo los efectos de los colores son distintos: por ejemplo, el rosa disminuye el rendimiento deportivo y los movimientos que requieran fuerza física intensa.
Algo importante a considerar en los colores es que los logotipos y los colores pueden cambiar de a cuerdo a la experiencia vital que puede haber condicionado el significado del color de las personas. Por ejemplo una persona que ha sufrido un episodio de ahogo o angustia en el mar no percibirá el color azul como seguridad o tranquilidad, sino como peligro y amenaza. Debido a lo anterior es importante si se hace un diseño o se pinta una habitación de un solo individuo, tomar en cuenta la psicología del color, este motivo el significado de los colores es aplicable cuando nos dirigimos a un grupo de gente, si nuestro objetivo es condicionar el estado anímico de una única persona, debemos informarnos y hacerle distintas pruebas de percepción del significado de cada color.
El significado de los colores según el sexo
Hombres y mujeres tienen un cerebro con características idénticas, sin embargo cuando de colores hablamos somos muy diferentes, la percepción sensorial entre cada sexo difiere y hay estudios que demuestran que estadísticamente los hombres rechazan el color café y las mujeres el color naranja, veamos las siguientes gráficas.
Colores Favoritos de los Hombres
Colores favoritos de las muejeres
Colores menos favoritos de los hombres
Colores menos favoritos de las mujeres
Clasificaciones del Color
El problema del color es muy amplio y se puede tratar desde el campo de la percepción física, fisiológica y psicológica, la importancia cultural, el arte, la industria, etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre el color en la escuela primaria se refiere a los pigmentos del color y viene de las enseñanzas de la vieja Academia francesa de la pintura, que él consideró como los colores primarios rojos, amarillos y azules (modelo del color de RYB). Esta clasificación no es aleatoria; los pintores, en aquella época, eran ellos mismos los cuadros y se apartaron unos pocos pigmentos recogidos en la naturaleza; básicamente la tierra de los colores y algo de verdura. Los tres colores antedichos son ésos eso más juego para el pintor. Tenemos que considerar, por otro lado, que estos pigmentos son compuestos químicos que a veces reaccionan con el aglutinante, con otro pigmento o soporte donde se han aplicado. Por lo tanto, tuvieron que descartar los pequeños pigmentos estables.
La física del color
La radiación electromagnética es una mezcla de radiación de diferentes longitudes de onda e intensidades. Cuando esta radiación tiene una longitud de onda incluida en la gama visible de seres humanos (aproximadamente 380 nanómetro a 740 nanómetro), se llama luz. El espectro de la luz es su descomposición en la radiación de diferentes longitudes de onda (es decir, conocer el espectro de la luz de una fuente de luz es saber cuánta energía está radiante en cada longitud de onda). El espectro completo de la radiación procedente de un objeto determina la apariencia visual de ese objeto, incluido el color percibido. Como veremos, hay más diversidad espectral que las sensaciones de color, por lo que se ilumina con diferentes espectros se puede percibir por el ojo humano como un solo color. De hecho, se puede definir un color como el conjunto de todos los espectros que nos proporcionan el mismo sentido del color.
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| Los discos marrones y anaranjados tienen el mismo blanco de color y están rodeados por el mismo tono de gris. Basándose en las diferencias en el contexto de la gente percibe que hay alrededor con diferentes reflectáciones, y puede interpretar los colores como diferentes categorías de color. |
Una superficie que refleja la luz difusamente de todas las longitudes de onda igualmente se percibe como blanca, mientras que una superficie que absorbe todas las longitudes de onda y no refleja ninguna será tan negra.
El espectro conocido del arco iris contiene todos esos colores que consisten en la luz visible de una longitud de onda, el espectro puro o los colores monocromáticos.
Las frecuencias son aproximaciones y se dan en terahercios (THz). Las longitudes de onda, válidas en vacío, en nanometros (nm).
La tabla de colores no debe interpretarse como una lista definitiva; los colores puros del espectro son continuos y el hecho de usarlo en diversos colores depende de la cultura y de los gustos. Sin embargo, la intensidad del espectro de color puede alterar considerablemente su percepción. Por ejemplo, una naranja amarillenta de baja intensidad es de color marrón y un amarillo verdoso de baja intensidad es verde oliva.
Color de los objetos
El color de un objeto depende de las características físicas del objeto en su contexto ambiental y de las características de la percepción en el ojo y en el cerebro. Físicamente, los objetos tienen el color de la luz que es reflejada por su superficie, el cual normalmente depende del espectro lumínico y de la iluminación incidente, así como, potencialmente, los ángulos de iluminación y vista. Algunos objetos no sólo reflejan la luz, también transmiten o emiten luz por sí mismos, lo que contribuye también al color. Y la percepción del observador del color del objeto depende no sólo del espectro de la luz que emite su superficie, sino también del contexto de colores, por lo que el color tiende a ser percibido como relativamente constante: el cual es, relativamente independiente del espectro luminoso, el ángulo de visión, etc. Este efecto es conocido como constancia del color.
- La luz que llega a una superficie opaca se puede reflejar especularmente, tal como hacen los espejos, dispersar (esto es, reflejada con dispersión difusa) o absorber; o combinaciones de estas.
- En los objetos opacos que no reflejan especularmente, los cuales suelen tener superficies rugosas, el color es determinado por las longitudes del espectro visible que las dispersan más o menos (con la luz que no se dispersa se absorbe y la energía posteriormente emitida en forma de calor). Si los objetos dispersan todas las longitudes de onda del espectro visible, se perciben blancos. Si absorben toda la luz visible, se perciben negros.
- Los objetos opacos que reflejan la luz especularmente de diferentes longitudes de onda con diferentes eficiencias parecen espejos teñidos con colores determinados por estas diferencias. Un objeto que refleja una fracción de la luz incidente y absorbe el resto puede parecer negro, pero también fue ligeramente reflector; como por ejemplo los objetos negros recubiertos de esmalte o laca.
- Los objetos que permiten el paso de la luz a su través se llaman translúcidos (dispersan la luz transmitida) o bien transparentes, si no dispersan la luz emitida. Si también absorben o reflejan la luz de varias longitudes de onda diferencialmente, se perciben teñidos con un determinado color por la naturaleza de esta absorción o reflejan).
- Los objetos pueden emitir luz generada por ellos mismos (emisores primarios), de manera contraria a la reflexión como fuente secundaria. Debido a su temperatura elevada, se denominan incandescentes, como resultado de ciertas reacciones químicas, un fenómeno llamado quimioluminiscencia, o por otras razones.
- Los objetos pueden absorber la luz y, entonces, volver a emitir con diferentes propiedades. Se llaman entonces fluorescentes (si la luz se emite sólo mientras la luz se absorbe) o fosforescentes (si la luz se emite después de que la fuente primaria de iluminación se apaga; este término es también aplicado a la luz emitida debida a reacciones químicas.
Resumiendo, el color de un objeto es un resultado complejo de las propiedades de su superficie, sus propiedades de transmisión de la luz y sus propiedades de emisión; todas estas contribuyen a mezclar las longitudes de onda de la luz que abandona la superficie del objeto. El color percibido se encuentra condicionado por la naturaleza de la iluminación ambiente, y por las propiedades de color de los otros objetos cercanos, mediante el efecto conocido como constancia del color y por otras características de percepción del cerebro y del ojo .
La percepción del color en los seres vivos
Los seres vivos percibimos los diferentes colores gracias a la expresión de tres genes diferentes en las células de la retina, conocidas como conos. Cada uno de estos genes codifica una proteína en combinación con otras sustancias que reciben en diferentes frecuencias.
Cada tipo de cono expresa solamente uno de los tres genes. Existen pruebas que confirman que la aparición de este tercer gen fue debida a una mutación que duplicó uno de los dos originales, y en muta posteriormente la copia.
La retina contiene, pues, tres tipos de células fotosensibles, o conos. Un tipo relativamente distinto de las otras dos es responsable de la percepción de los colores violeta, con longitudes de onda en torno a los 420 nm. Los conos de este tipo a menudo se denominan conos de onda corta o conos S o, de manera errónea, conos azules. Los otros tipos están estrechamente relacionados genéticamente y química. Uno de estos, a menudo llamados conos de onda larga, conos L o, erróneamente, conos rojos, es más sensible a la luz que percibimos como verde amarillento, con longitudes de onda en torno a los 564 nm; el otro tipo, llamados conos de onda media, conos M o, erróneamente, conos verdes, es más sensible a la luz percibida como verde, con longitudes de onda en torno a los 534 nm.
La curva de respuesta como función de la onda para cada tipo: debido a la superposición de las curvas, algunos valores tristimulus no ocurren en cualquier combinación lumínica. Por ejemplo, no es posible estimular únicamente los conos de onda media; cualquiera de los otros dos tipos de conos resultan inevitablemente afectados en algún grado a la vez. La combinación de todos los posibles valores de tristimulus determina el espacio de colores humanos. Se ha estimado que los humanos son capaces de diferenciar 10 millones de tonos cromáticos diferentes.
El otro tipo de células fotosensibles del ojo, los bastones, tienen una curva de respuesta diferente. En situaciones normales, cuando la luz brilla con intensidad suficiente estimula fuertemente los conos, entonces los bastones no juegan virtualmente ningún rol en la visión. Por otra parte, en la luz tenue, los conos son subestimados y dejan sólo la señal de los bastones, que resulta en una respuesta en blanco y negro. Además, los bastones son pobremente sensibles a la luz en el espectro del rojo. En ciertas condiciones de iluminación, la respuesta de los bastones y una respuesta de los conos débiles puede resultar en discriminaciones de color que no se consigue diferenciar correctamente.
Sin importar su composición e intensidad de las diferentes longitudes de onda, el color se reduce por el ojo en tres componentes principales. Para cada localización en el campo visual, en la retina, los tres tipos de conos ceden tres signos basados en la extensión en que es estimulado. Estos valores se llaman a menudo valores de tristimulus.
Muchos mamíferos de origen africano, como el ser humano, comparten estas características genéticas descritas: es por eso que se dice que tenemos percepción tricrómica. Sin embargo, los mamíferos de origen sudamericano únicamente tienen dos genes para la percepción del color.
En general, los mamíferos no suelen diferenciar bien los colores; las aves, en cambio, sí; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los insectos, por el contrario, suelen tener una mejor percepción de los azules, e incluso de los ultravioletas. Por regla general, los animales nocturnos ven en blanco y negro.
Algunas enfermedades como el daltonismo y la acromatopsia impiden diferenciar bien los colores.
Color al cerebro
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| Representación del cerebro humano con las zonas normalmente dedicadas a la visión. En verde, la corriente visual dorsal (verde) y la corriente ventral (púrpura). La corriente ventral es responsable de la percepción del color. |
Mientras los mecanismos del color de la visión al nivel de la retina están bien descritos en términos de valores de tristimulus, el procesamiento del color después de este punto se organiza diferentemente. Una teoría dominante de la visión del color propone que la información del color se transmite fuera del ojo mediante tres vías, o canales oponentes, cada uno construido a partir de la información en bruto de los conos: el canal verde-rojo, el canal azul-amarillo y el canal blanco-negro o canal de iluminación. Esta teoría ha recibido pruebas de la neurobiología y dispone, para la estructura, de la experiencia cognitiva del color. Esto, específicamente, explica por qué no podemos percibir el "verde rojizo" o el "amarillo azulado" tal como predice la rueda de color: es la colección de colores por los que al menos uno de los dos canales de color toma un valor en un de sus extremos.
La naturaleza exacta de la percepción del color más allá de su procesado cognitivo ya descrito, y por supuesto el estado del color como representación de la misma "percepción del mundo", es un tema en continua disputa y controversia filosófica y científica.
Propiedades de los colores
Un color se puede definir con tres propiedades: tonalidad, saturación y luminosidad. (HSV)
- Saturación: Es la pureza que tiene un color, un ejemplo de color saturado sería un rojo intenso y un color poco saturado un gris.
- Tonalidad: es el tipo de color (rojo, amarillo, azul, naranja ...); lo podríamos definir según la posición del círculo de color.
- Luminosidad: Aquí definimos como es de claro u oscuro un color.
Mezclas de color: aditiva, sustractiva y partitiva
Mezcla aditiva (colores primarios luz)
Los colores primarios luz son el rojo, el verde y el azul. Estos colores se utilizan, sobre todo, en aparatos que combinan la luz emitida por diferentes focos luminosos para crear la sensación de colores diversos. La mezcla aditiva de rojo y verde da amarillo. La mezcla de verde y azul da tonos de cian, y si se mezcla rojo y azul se obtiene el tono magenta. La mezcla en proporciones iguales de primarios aditivos da tonos de gris. Cuando los tres colores están saturados del todo, el resultado es el blanco. El espacio de color generado llama RGB ( "Red, green, blue", es decir "rojo, verde y azul" en inglés).
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Mezcla aditiva |
Mezcla sustractiva (colores primarios pigmento)
Los colores primarios pigmento son los que provienen de la reflexión de las ondas luminosas sobre los objetos y se emplea sobre todo en pintura y en imprenta, ya que en estas disciplinas los colores, generalmente, no se obtienen mezclando luces sino mezclando pigmentos.
En este caso, los primarios son el amarillo, el magenta y el cian. Si combinamos magenta y cian, obtenemos azul. De la mezcla de cian y amarillo, sacamos el color verde. Y la mezcla de amarillo y magenta da rojo. Combinándolos los tres, teóricamente, se obtiene el negro por suma sustractiva.
Con todo, el negro que en teoría se obtiene de la mezcla de los tres primarios es costoso y de calidad dudosa (porque la superposición y la opacidad nunca son perfectos). Es por ello que, en imprenta, a menudo se emplea un color negro adicional (véase CMYK).
Si nos fijamos con atención en los dos círculos cromáticos, observaremos que los primarios luz son los secundarios pigmento y que los primarios pigmento son los secundarios luz.
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Mezcla sustractiva |
Mezcla partitiva
Esta mezcla se diferencia de las demás en que el color resultante, lo mezcla nuestro cerebro. Si miramos de cerca una fotografía en color de un diario, podemos ver que lo que nos parece un color plano, en realidad son puntos de diferentes colores. La cuatricromía, o los cuadros puntillistas del impresionismo, serían un ejemplo.
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Mezcla partitiva |
Círculo de colores
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda, desde el punto de vista visual tienen algunas similitudes. Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se distribuyeran en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible. Este fue el primer círculo cromático, un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los diferentes matices de color. Muchos estudiosos admitieron el círculo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores. Los colores que están juntos corresponden a longitud de onda similar. Si hacemos pasar la luz blanca por un prisma, se descompone en los siete colores del espectro visible, este fenómeno se produce en la naturaleza cuando los rayos de luz atraviesan las gotas de agua, y actúan éstas como un prisma y descomponen la luz, formando el arco iris.
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y, por tanto, no aparecen en un círculo cromático. El blanco es la presencia de todos los colores y el negro es la ausencia total. Sin embargo, el negro y el blanco, al combinarse, forman el gris, el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado círculo cromático en escala de grises o círculo de grises.
Para representar todas las propiedades de los colores, no es suficiente utilizar un modelo en dos dimensiones, hay que utilizar una figura en tres dimensiones, donde se puedan incluir todas las propiedades como son tonalidad, saturación y luminosidad.
Colores primarios
Desde un punto de vista teórico, un círculo cromático de doce colores estaría formado por los tres colores primarios; entre estos, se situarían los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión. Así, en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, cian, magenta y amarillo separados en el círculo; medio entre cada dos primarios, el secundario que forman estos dos; entre cada primario y secundario, se pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así, tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático de síntesis sustractiva, donde los colores primarios son el cian, el magenta y el amarillo.
Colores secundarios
En medio de los tres colores primarios, tenemos los tres colores secundarios, que en mezcla aditiva son el cian, el magenta y el amarillo (CMY). En la mezcla sustractiva, los colores secundarios son el rojo el verde y el azul (RGB). Si nos fijamos bien, nos damos cuenta de que los colores primarios en la mezcla aditiva son los secundarios en la mezcla sustractiva, y al contrario, los colores primarios en la mezcla sustractiva son los secundarios en la mezcla aditiva.
Colores terciarios
Para completar los doce colores de la rueda de color, los colores terciarios son los que están situados en medio de un color primario, y los resultantes de mezclar un color primario con un color secundario adyacente.
Colores elementales
Los ocho colores elementales corresponden a ocho posibilidades extremas de percepción del órgano de la vista. Las posibilidades últimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo, las posibilidades que ofrecen de combinar los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco que es percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis aditiva: colores luz) y el negro es el ausencia de los tres colores.
Colores complementarios
En el círculo cromático, se denominan colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por su diámetro. Al situar juntos y no revueltos colores complementarios, el contraste que se consigue es máximo.
La denominación complementario depende en gran medida del modelo de círculo cromático empleado. Así, en el sistema RGB (del inglés Red, Green, Blue, 'rojo', 'verde', 'azul'), el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y el rojo el cian. En el modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = 'rojo, amarillo, azul') que es un modelo de síntesis sustractiva de color, el amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. Hoy en día, los científicos saben que el conjunto correcto es el modelo CMYK, que utiliza cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo.
En la teoría del color, se dice que dos colores se denominan complementarios si, al ser mezclados en una proporción dada, el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).
Contrastes de color
Johannes Itten (1888-1967), pintor, pedagogo artístico y maestro de la Bauhaus, definió 7 contrastes de color en su libro The Art of Color. Es el más simple de los siete contrastes, consiste en utilizar un mínimo de tres colores bien diferenciados, bien saturados y opuestos. El contraste más fuerte la conseguimos con los tres colores primarios, el blanco y el negro. A medida que nos alejamos de los tres colores primarios, disminuye la fuerza del contraste de colores en sí.
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Contrastes de color |
Contraste de claro-oscuro
Este contraste consiste en utilizar la misma tonalidad de color, con diferente luminosidad.
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| Contraste de claro-oscuro |
Contraste de cálido-frío
El color más cálido es el rojo y el color más frío es el azul-verde. El amarillo y el calabaza, el rojo y el violeta-rojo son considerados cálidos, y el amarillo verdoso, el verde, el azul, el indio y el violado son considerados colores fríos. Se debe utilizar un color cálido y uno frío, que tengan el mismo valor de luminosidad. El mismo color violeta aparece como color cálido si el contrastamos con el azul, y como color frío si lo comparamos con el rojo.
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Contraste de cálido-frío |
Contraste de complementarios
Si utilizamos dos colores opuestos en la rueda de color, tenemos el contraste más fuerte de tono, el contraste de complementarios. El contraste de complementarios crea un límite vibrante entre los dos colores. En letras, dificulta su lectura del todo.
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Contraste de complementarios |
Contraste simultáneo
Por contraste simultáneo, entendemos el efecto que nos produce un color poco saturado junto a un color puro. Nuestro ojo intenta convertirlo en su complementario. Así, un mismo color neutro, lo podemos percibir diferente, en función del color que tiene a su alrededor.
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| Contraste simultáneo |
Contraste de calidad
Es el contraste que se percibe de un color puro y saturado, junto a otro poco saturado. Conservando la misma luminosidad y la misma tonalidad. El contraste de cantidad consiste en utilizar más o menos cantidad de un color para conseguir un determinado efecto. Utilizados con la misma proporción, hay colores que destacan sobre otros, Goethe hizo unas relaciones numéricas de cada color. Los valor que corresponde al amarillo es 9, el naranja 8, en el rojo 6, el violado 3, el azul 4 y al verde 6
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| Contraste de calidad |
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| Contraste de calidad |
Efectos psicológicos de los colores
Los diferentes colores nos producen sensaciones, muchas de estas de manera natural, y otras las hemos aprendido culturalmente y no son las mismas para los países occidentales que para los países orientales.
- Blanco El blanco simboliza la pureza, la inocencia, la limpieza. Aunque no se le asocia ningún concepto negativo en la cultura occidental, en las culturas orientales, significa la muerte.
- Azul El color azul es el que más personas lo definen como su color preferido. Es el color del cielo, del mar, del agua, de la lejanía. Culturalmente, se asocia con el frío. Tiene un efecto relajante. Se dice que el color más frío es el azul verdoso.
- Amarillo Es el color del sol, del oro y también del azufre. Es un color muy luminoso y, por un lado, nos produce alegría y diversión, pero también se asocia con la traición, con la envidia y con los celos.
- Negro El negro es el color de la oscuridad, de la noche. En la cultura occidental, se asocia a la muerte, al duelo, al misterio y al oculto. Por otra parte, es el color que representa la elegancia, el poder. El negro es la ausencia de color.
- Púrpura El color púrpura era el color más caro de conseguir, se extraía a partir de unos moluscos, y era necesaria una gran cantidad. Era el color casi exclusivo de la realeza y las celebraciones religiosas. El asociamos con el poder, la realeza. Es un color que se encuentra poco en la naturaleza.
- Naranja Es el color de la diversión y del budismo. Coge propiedades de los colores que lo forman (rojo y amarillo), pero más suavizadas. Se asocia con la fiesta, la seguridad, la excitación y la juventud.
- Verde El color verde es el color de la naturaleza. Se asocia con el equilibrio, con la naturaleza y con la esperanza. Es un color que nos calma, relaja y hace bajar la tensión arterial.
- Rojo Es el color de la sangre, del fuego y de la vitalidad. Representa la pasión, la sexualidad y el erotismo. Es un color excitante, dinámico. Se dice que sube la tensión arterial; como aspecto negativo, puede conducir a la agresividad.
Modelos de color
Un modelo de color es un modelo matemático abstracto que describe la manera en que los colores pueden ser representados como conjuntos de números, normalmente tres o cuatro valores o componentes de color. A continuación, tenemos una lista de modelos o sistemas que describen maneras de modelar los colores.
Modelo de color RGB
El modelo de color RGB (red, green, blue) es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, en la que se representan los colores mediante los tres colores luz primarios (verde, rojo y azul) con un valor para cada uno de estos de entre 0 y 255, donde 0 es la ausencia de color y 255 es el color con máxima intensidad. Es el que se utiliza en los monitores y televisores. Para representar este sistema de color en la web, se utiliza la codificación hexadecimal, donde cada color es representado por 2 dígitos que van del 0 al 9 más las letras a, b, c, d, e, f, que representan los valores 10, 11, 12, 13, 14 y 15, respectivamente. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la decimal es dada por la fórmula siguiente:
decimal = primera cifra (hexadecimal x 16) y segunda cifra (hexadecimal)
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| Representación de los colores RGB |
La intensidad máxima es ff, que corresponde a 15 x 16 + 15 = 255 en decimal, y la nula es 00, que equivale a 0 en decimal. De este modo, cualquier color queda definido por tres pares de dígitos. Así, por ejemplo, el blanco (255, 255, 255) en hexadecimal es "#ffffff" y el verde (0, 255, 0) en hexadecimal es "# 00FF00"
Modelo de color HSV
En el sistema de color HSV (Hue, Saturation, Value), se definen los colores dando un valor de 0 a 100 en cada una de sus propiedades.
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| Cono de colores del espacio HSV |
Tonalidad
El tipo de color (rojo, amarillo, azul, naranja ...), según la posición que ocupa en la rueda de color, en valores del 0 al 360; así, el rojo es 0 el amarillo es 60, y el 180 es el cian y el magenta es el 300.
Saturación
Es la cantidad de croma o pureza de color los valores van de 0 (blanco) al 100, donde el color es completamente saturado o puro.
Valor
Representa la luminosidad de un color. Sus valores van del 0 al 100, donde 0 es un color sin luminosidad (negro) y 100 es un color luminoso.
La Comisión Internacional de Iluminación (Commission internationale del alumbrado)
En 1931, la Comisión Internacional de Iluminación (CIE) creó el modelo de color CIE 1931 XYZ, en el que los colores no se representan por una figura geométrica, sino con coordenadas.
En 1976, se definió el modelo de color CIE 1976 Lab, que como todos los sistemas de colores de la CIE, separa la luminancia de la crominancia.
El modelo de color LAB separa la luminosidad del color, y se representan:
El componente L * es la luminosidad, que va de 0 (negro) a 100 (blanco).
El componente a * representa la gama de ejes rojo (valor positivo) --> verde (negativo) pasando por el blanco (0) si la luminosidad vale 100.
EL componente b * representa la gama de ejes amarillo (valor positivo) --> azul (negativo) pasando por el blanco (0) si la luminosidad vale 100.
Este sistema de color asegura la coherencia de los colores independientemente del dispositivo (monitor, impresora, etc.); se utiliza como paso intermedio en la conversión entre RGB y CMYK.
Modelo de color RYB
El modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = 'rojo, amarillo, azul') es un modelo de síntesis sustractiva de color igual que el modelo CMYK. Por ahora, sabemos que este modelo no es correcto, pero aun así es un modelo que se usa comúnmente en bellas artes. En este modelo, el verde es una mezcla de azul y el amarillo. El amarillo es el complementario del violeta; y el naranja, el complementario del azul. Hoy en día, los científicos saben que el conjunto correcto es el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo.
Modelo de color CMYK
El modelo CMYK (Cyan Magenta Yellow Black) es un modelo de color de síntesis sustractiva, que utiliza como colores primarios el cian, magenta, amarillo y negro. Se utiliza en todo lo que va destinado a copia impresa. Es el modelo que se utiliza en la impresión y utiliza los colores cian (C) magenta (M) amarillo (Y) y negro (K). Los valores van del 0% al 100% para cada una de las tintas.
Proceso de formación de la imagen en color en el sistema sustractivo CMYK:
1a fila: Cian; magenta; Cian + Magenta.
2a fila: Amarillo; Cian + Magenta + Amarillo.
3a fila: Negro; Cian + Magenta + Amarillo + Negro.
Modelo de color NCS®
El modelo de color NCS (Natural Color System) es un modelo de color definido por Scandinavian Colour Institute. Es un modelo de color que describe los colores tal como los vemos.
Las notaciones NCS describen las propiedades puramente visuales del color y no tienen nada que ver con la mezcla de pigmentos, curvas, etc.
El sistema NCS inicia con seis colores elementales, que son percibidos por los seres humanos como puros. Estos seis colores elementales corresponden a la percepción del color en nuestro cerebro.
Los cuatro colores elementales cromáticos son de color amarillo (Y), rojo (R), azul (B) y verde (G), y los dos colores elementales no cromáticos que son blanco (W) y negro (S). [7]
Cartas de colores
El sistema más utilizado en las artes gráficas es el sistema Pantones; consiste en una carta de colores normalmente utilizados en forma de tintas planas; asegura la reproducción exacta de los colores. Otras cartas de colores son Focoltone Colour System, Truemax Swatching System, y RAL.
Espacios de color estudiados para la televisión
- YUV, utilizado para PAL y recientemente para NTSC.
- YIQ, históricamente utilizado para NTSC.
- YDbDr, utilizado por el SECAM.
Regularidades en los nombres de colores
- YUV, utilizado para PAL y recientemente para NTSC.
- YIQ, históricamente utilizado para NTSC.
- YDbDr, utilizado por el SECAM.
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| lapices de colores |
Los nombres de los colores tienen una relación muy estrecha con la lengua y la cultura de cada zona. Hay lenguas que tienen nombres para colores diferenciando más o menos. Sin embargo, hay una cierta regularidad en cuanto a los tonos considerados básicos (once): las culturas que sólo tienen dos palabras para los colores hablan de blanco-claro y oscuro-negro. El siguiente en frecuencia de uso es el rojo y luego un término que signifique o azul o verde (en muchos idiomas son un mismo color). Siguen en frecuencia marrón y amarillo y completan los tonos básicos aquellos que son variantes más claras u oscuras de los primeros: el rosa, el naranja, el grana y el gris. Después, aparece una distinción dentro del azul para separar el color del cielo.
Los cambios entre culturas han llevado a preguntarse por la naturaleza o filosofía del color, y cómo es que reciben diferentes nombres si todos los seres humanos pueden ver los mismos tonos. Según la teoría de Sapir-Whorf, la codificación con un nombre diferente provoca la sensación subjetiva de ver diferentes colores, mientras que aunque el ojo capte matices de tonalidad, el espectador afirma que ve un solo color si usa un solo nombre para a referirse a ella.
La lengua inglesa distingue más colores de la lengua japonesa